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Zoom Tête Glissando de Robert Dick - Nouveau
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Zoom Lecteur vidéo intégré

Tête Glissando de Robert Dick - Nouveau

$ 1,850.00 USD
de rabais

Description

Le Glissando Headjoint® offre aux flûtistes un tout nouveau mode d'expression, rapprochant l'instrument du son de la voix humaine.

  • Il s'agit d'une tête télescopique, avec une tête de coupe contemporaine haute performance glissant à l'intérieur d'un tube porteur !
  • Deux "ailes" s'étendent de la plaque à lèvres et épousent confortablement les joues du flûtiste.
  • Déplacer la flûte vers la droite fait glisser la tête de sa "position d'origine" (à fond) et allonge la longueur de la flûte.
  • Un glissando vers le bas peut être réalisé à partir de chaque note !
  • Avec le Glissando Headjoint® dans sa "position d'origine", la flûte est une flûte Boehm traditionnelle et tout le répertoire peut être joué comme si un headjoint traditionnel était utilisé.
  • Le Glissando Headjoint® peut être positionné pour accorder la flûte comme n'importe quel autre headjoint.

 

Remarque : les prix indiqués dans l'examen vidéo peuvent être obsolètes et susceptibles d'être modifiés. Veuillez consulter les tarifs du site Web pour obtenir des informations actualisées sur les tarifs. 

L'histoire de la Embout Glissando®

par Robert Dick

En 1978, j'expérimentais une embase Fajardo Double-Wedge qu'Alex Murray m'avait prêtée. Ce joint de tête particulier était en argent, plutôt qu'en bois, comme tous les autres. Le concept de Fajardo était d'utiliser un tube cylindrique pour la tête, éliminant entièrement la forme conique-parabolique de Boehm. Fajardo a ensuite placé une cale dans le haut de la tête pour retirer le même volume du cylindre que la forme conique-parabolique. Armstrong en a fait un tas à la fin des années 70. Ils n'ont pas compris. 

Parce que la tête métallique Fajardo pouvait s'insérer dans la flûte de manière normale ou à l'envers, l'extrémité de la couronne dans la flûte, je l'ai essayé dans la flûte avec la plaque à lèvres très proche du récepteur, en enfonçant le coin dans la "mauvaise" extrémité pour agir comme un bouchon. La différence était étonnante ! La gamme a totalement changé, le timbre a totalement changé. Immédiatement, j'ai pensé à faire une tête où la plaque à lèvres pourrait glisser le long d'un canal, avec une sorte de mécanisme pour garder les choses hermétiques pendant qu'elles se déplaçaient. J'ai appelé cela le Traveling Lip Plate Headjoint. Ce n'était pas pratique à concevoir et aucun prototype de cette idée n'a jamais été construit. J'ai quelques dessins de cette époque dans mes dossiers. Les seuls détails survivants de ce premier éclat créatif sont les ailes attachées à la plaque à lèvres pour bercer le menton ou les joues afin de contrôler le mouvement de l'articulation de la tête. Ceux-ci étaient dans la vision dès le premier instant !

À cause des finances, l'idée a dû rester en sommeil jusqu'en 1992. Ne pas avoir de fonds pour la construction n'a pas arrêté ma réflexion, et j'avais compris que l'ensemble de la tête devait entrer et sortir, pas seulement la plaque à lèvres.

Le premier prototype a été réalisé par Eva Kingma en 1992. Il était basé sur l'idée que la glissière irait dans la flûte, créant des glissandi vers le haut à partir des doigtés normaux. Il y avait un élastique pour ramener la tête à sa position d'origine. Pas si bon pour la mâchoire, les dents et le cou. Comme de nombreux "échecs" au début du développement d'une idée, ce prototype n'était pas un échec, car il enseignait la leçon précieuse que la tête devait glisser vers l'extérieur, pour allonger la flûte, pas la raccourcir.

Au cours des années suivantes, j'ai travaillé avec Kaspar Baechi, un jeune flûtiste créatif à Zurich, où je vivais à l'époque. Nous avons traversé deux autres générations de prototypes. Un modèle avait une glissière qui allait à la fois au-dessus et au-dessous de la hauteur. Une excellente idée qui n'a tout simplement pas fonctionné. C'était trop frustrant de ne jamais avoir une position d'accueil solide où la flûte serait une flûte ordinaire. Lorsque le guitariste lâche la barre de trémolo, la guitare revient à l'intonation normale. La flûte devait faire de même. Nous nous sommes mis d'accord sur le concept que lorsque la tête était complètement enfoncée, la flûte serait en "position d'origine", avec la tête dans sa relation régulière avec la flûte. Cela simplifiait énormément le jeu et ouvrait la voie à des développements ultérieurs.

J'ai joué et enregistré avec les prototypes de Kaspar. De bons exemples de cette période sont le CD Sic Bisquitus Disintegrat (latin pour That's the Way the Cookie Crumbles) du ADD Trio, le disque GUDIRA avec Randy Raine-Rusch et Barry Guy et Columns of Air, un CD duo avec multi-instrumentiste et réalité virtuelle. pionnier Jaron Lanier. 

Avec le temps, j'ai montré la tête à Bickford Brannen, qui a exprimé son intérêt à l'affiner et à fabriquer un modèle qui pourrait être mis sur le marché. Quand il m'a demandé si j'aimerais qu'il travaille sur mon invention, j'ai sauté de joie ! Il a fallu plusieurs années avant que nous ayons le modèle qui est disponible aujourd'hui. Comme tant d'idées simples dans leur conception de base, il y avait quelques détails délicats à régler. Garder le joint entre la tête et le tube porteur étanche à l'air tandis que la tête intérieure se dilate plus que le tube porteur extérieur lorsque le souffle le réchauffe et se contracte également plus lentement lorsqu'il se refroidit était l'un de ces défis. Comme à son habitude, M. Brannen a trouvé le chemin et le design qui est actuellement sur le marché a été terminé.

La première représentation sur le Glissando Headjoint conçu par Brannen a eu lieu à la convention 2003 de la National Flute Association à Washington, DC

Eastman Musical Instruments, la société mère des flûtes Haynes, fabrique les têtes de Glissando sous mon nom depuis 2010. 
 

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