Sonate en la majeur (Flûte et Piano)

Sonate en la majeur (flûte et piano) de César Franck (1822 - 1890), à l'origine pour violon et piano, publiée par Breitkopf et Hartel, arrangée par Peter-Lukas Graf, comprend une partie de flûte et une partition de piano.

César Franck (1822-1890) a exercé une influence particulièrement forte sur la musique française de son temps et sur celle des générations suivantes, à la fois comme compositeur et comme professeur. Il a donné des impulsions stylistiques formatrices en se concentrant sur la musique instrumentale absolue, en intégrant des techniques de composition contrapuntique dans le langage musical romantique et en affichant une tendance à baser ses œuvres, même celles de forme sonate ou symphonique, sur un thème unique. Les modulations chromatiques audacieuses dans des limites extrêmement étroites sont également typiques des œuvres majeures de Franck - ce qui aurait incité Debussy à qualifier Franck de « machine à modulation ». Bien que peu nombreuses, ses œuvres régulièrement jouées sont très populaires : la Symphonie en ré mineur, les « Variations symphoniques » pour piano et orchestre, plusieurs œuvres pour orgue et piano et la Sonate en la majeur pour violon et piano.

Cette œuvre a été écrite en 1886 et dédiée au violoniste belge Eugène Ysaye (1858-1931). Elle est rapidement devenue un morceau de référence du répertoire de tous les virtuoses du violon. La première transcription - une version pour violoncelle et piano - a même été publiée du vivant du compositeur. Bien que l'approbation de Franck pour cet arrangement ne se soit transmise que de bouche à oreille, les violoncellistes ne peuvent que trop croire à la véracité de cette allégation. Les flûtistes peuvent également revendiquer une version relativement ancienne pour leur instrument. Bien entendu, il est discutable de savoir si de tels arrangements de pièces réussies pour différents instruments solistes correspondent réellement aux intentions du compositeur. L'interprète doit faire appel à son propre jugement pour déterminer la légitimité de l'arrangement, en se demandant toujours si la nouvelle « couleur » acquise de la transcription justifie la perte de la conception sonore originale. Dans notre cas particulier, le flûtiste doit également se demander s'il est capable de répondre aux exigences expressives requises du violon. Au vu de la compétence toujours plus grande des flûtistes, ce critère va sans doute prendre de plus en plus d'importance. La partition de cette nouvelle édition a été révisée sur la base d'un autographe de César Franck (conservé à la Pierpont Morgan Library, New York). Le tempo, l'articulation et les indications dynamiques ont été reproduits aussi fidèlement que possible. Les altérations manquantes ont été tacitement ajoutées et les indications éditoriales placées entre parenthèses.

Les corrections apportées par l'éditeur ne sont pas signalées dans la partie solo séparée. Elles sont cependant facilement identifiables en comparant la partie avec la partition. Nous voudrions attirer l'attention sur l'articulation originale du deuxième mouvement, mesures 34ffff et 158ff., qui est ignorée par la majorité des interprètes (même par Adolf Busch). Le non-legato et les fins de phrases avec des croches courtes (au lieu de noires) représentent une variante musicale fondamentale, d'autant plus précieuse que le flûtiste a déjà dû renoncer à l'octave inférieure lors de la première entrée.

• Franck, César

• BREITKOPF ET HARTEL

• Flûte et Piano

• Ère romantique

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