Tête Glissando de Robert Dick - Nouveau

Le Glissando Headjoint® offre aux flûtistes un tout nouveau mode d'expression, rapprochant l'instrument du son de la voix humaine. 

• Il s'agit d'une tête télescopique, avec une tête de coupe contemporaine haute performance glissant à l'intérieur d'un tube porteur !
• Deux "ailes" s'étendent de la plaque à lèvres et épousent confortablement les joues du flûtiste.
• Déplacer la flûte vers la droite fait glisser la tête de sa "position d'origine" (à fond) et allonge la longueur de la flûte.
• Un glissando vers le bas peut être réalisé à partir de chaque note !
• Avec le Glissando Headjoint® dans sa "position d'origine", la flûte est une flûte Boehm traditionnelle et tout le répertoire peut être joué comme si un headjoint traditionnel était utilisé.
• Le Glissando Headjoint® peut être positionné pour accorder la flûte comme n'importe quel autre headjoint.

Remarque : les prix indiqués dans l'examen vidéo peuvent être obsolètes et susceptibles d'être modifiés. Veuillez consulter les tarifs du site Web pour obtenir des informations actualisées sur les tarifs.

L'histoire de la Embout Glissando®

par Robert Dick

En 1978, j'expérimentais avec une embouchure Fajardo à double coin qu'Alex Murray m'avait prêtée. Cette embouchure était en argent, contrairement aux autres qui étaient en bois. Le concept de Fajardo consistait à utiliser un tube cylindrique, éliminant ainsi la forme conique-parabolique de Boehm. Fajardo insérait ensuite un coin dans la partie supérieure de l'emboîtement pour réduire le volume du cylindre de la même manière que la forme conique-parabolique. Armstrong en a fabriqué un certain nombre à la fin des années 70. Elles n'ont pas rencontré le succès escompté.

Comme la tête Fajardo en métal pouvait s'insérer dans la flûte soit à l'endroit, soit à l'envers (la couronne vers l'intérieur), je l'ai essayée avec la plaque à lèvres très près du réceptacle, en insérant le coin dans l'extrémité « inappropriée » pour faire office de bouchon. La différence était stupéfiante ! La gamme et le timbre étaient complètement transformés. J'ai immédiatement pensé à créer une tête où la plaque à lèvres coulisserait dans une rainure, avec un mécanisme d'étanchéité. Je l'ai appelée « tête à plaque à lèvres mobile ». Sa conception s'est avérée irréalisable et aucun prototype n'a jamais vu le jour. J'ai conservé quelques croquis de cette époque. De cette première impulsion créative, il ne reste que les ailettes fixées à la plaque à lèvres pour soutenir le menton ou les joues et contrôler le mouvement de la tête. C'était une idée de départ !

Faute de moyens financiers, l'idée a dû rester en suspens jusqu'en 1992. Le manque de fonds pour la construction n'a pas freiné ma réflexion, et j'avais compris que toute la tête d'instrument devait pouvoir bouger vers l'intérieur et vers l'extérieur, et pas seulement la plaque labiale.

Le premier prototype a été réalisé par Eva Kingma en 1992. Il reposait sur l'idée que la coulisse s'insère dans la flûte, permettant ainsi de réaliser des glissandi ascendants à partir des doigtés habituels. Un élastique ramenait la tête de l'instrument à sa position initiale. Un système peu pratique pour la mâchoire, les dents et le cou. Comme souvent lors des essais initiaux, ce prototype n'en fut pas un, car il a permis de tirer une leçon précieuse : la tête de l'instrument devait coulisser vers l'extérieur pour allonger la flûte, et non la raccourcir.

Au cours des années suivantes, j'ai travaillé avec Kaspar Baechi, un jeune et créatif technicien de flûtes zurichois, où je vivais alors. Nous avons élaboré deux générations de prototypes. L'un d'eux était doté d'une coulisse permettant de monter et de descendre la note. Une excellente idée, malheureusement infructueuse. Il était trop frustrant de ne jamais trouver de position de base stable où la flûte se comportait normalement. Lorsque le guitariste relâche le vibrato, la guitare retrouve son intonation normale. La flûte devait en faire autant. Nous avons finalement opté pour le principe suivant : lorsque la tête est complètement enfoncée, la flûte est en « position de base », la tête étant alors dans sa position habituelle. Cela a considérablement simplifié le jeu et a ouvert la voie à des développements ultérieurs.

J'ai joué et enregistré avec les prototypes fabriqués par Kaspar. Parmi les bons exemples de cette période, citons le CD du ADD Trio, Sic Bisquitus Disintegrat (qui signifie en latin « C'est comme ça que le biscuit s'émiette »), le disque GUDIRA avec Randy Raine-Rusch et Barry Guy, et Columns of Air, un CD en duo avec le multi-instrumentiste et pionnier de la réalité virtuelle Jaron Lanier.

Avec le temps, j'ai montré le joint de tête à Bickford Brannen, qui s'est montré intéressé par son perfectionnement et la création d'un modèle commercialisable. Quand il m'a proposé de travailler sur mon invention, j'étais aux anges ! Il nous a fallu plusieurs années avant d'obtenir le modèle disponible aujourd'hui. Comme souvent pour les idées simples dans leur conception, certains détails techniques étaient à résoudre. L'un de ces défis consistait à assurer l'étanchéité entre le joint de tête et le tube porteur, alors que le joint de tête interne se dilate davantage que le tube porteur externe sous l'effet de la respiration et se contracte plus lentement en refroidissant. Comme à son habitude, M. Brannen a trouvé la solution et le modèle actuellement commercialisé a vu le jour.

La première représentation sur le Glissando Headjoint conçu par Brannen a eu lieu à la convention 2003 de la National Flute Association à Washington, DC

Eastman Musical Instruments, la société mère des flûtes Haynes, fabrique les têtes de Glissando sous mon nom depuis 2010. 

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